ヴィルヘルム・バックハウス(Wilhelm Backhaus)の即興的前奏演奏

• 資料種別: 記事
• タイトル: ヴィルヘルム・バックハウス(Wilhelm Backhaus)の即興的前奏演奏
• 著者・編者: 鷲野 彰子
• 著者標目: 鷲野 彰子
• 並列タイトル等: Improvised preludes by Wilhelm Backhaus (1884-1969)
• タイトル（掲載誌）: 音楽表現学 = Bulletin of the Japan Music Expression Society / 日本音楽表現学会 編
• 巻号年月日等（掲載誌）: 21:2023
• 掲載巻: 21
• 掲載ページ: 1-20
• 掲載年月日（W3CDTF）: 2023
• ISSN（掲載誌）: 1348-9038
• ISSN-L（掲載誌）: 1348-9038
• 出版事項（掲載誌）: [岡山] : 日本音楽表現学会
• 出版地（国名コード）: JP
• 本文の言語コード: jpn
• NDLC: ZK8
• 対象利用者: 一般
• 所蔵機関: 国立国会図書館
• 請求記号: Z71-L138
• 連携機関・データベース: 国立国会図書館 : 国立国会図書館雑誌記事索引; https://ndlsearch.ndl.go.jp
• 書誌ID（NDLBibID）: 033283639; http://id.ndl.go.jp/bib/033283639
• 整理区分コード: 632

• 要約等: Wilhelm Backhaus (1884–1969) had a long career as a concert pianist. Among his numerous recordings, many examples of his improvised preluding are preserved from live concerts as well as a few from his early studio recordings. This paper analyzes 16 examples of his preludes to study their functions in concerts. Most of the examples are from public performances, often preceding encores. His preludes are short—typically between one and five bars long—and can be broadly categorized into two types: some comprising melody and accompaniment, and others consisting only of arpeggiations. None of them can be considered virtuosic warm-up exercises. Many end on a dominant chord rather than on the tonic. A few preluding melodies relate to the previous piece while about one-third hint at the melody or harmony of the ensuing piece. Backhaus’s preluding performances served as organic tools in structuring concerts. They function primarily to set the mood and tonality for the next piece, as well as to quiet the audience. Backhaus used preluding music before encores as riddles for the audience to solve revealing which composition will be played next. Backhaus’s preludes exhibit both breathtaking beauty and delicacy as miniature works that touch a deep chord in our hearts.; ヴィルヘルム・バックハウス（Wilhelm Backhaus, 1884―1969）は生涯にわたって精力的に演奏活動を行ったが、彼の複数の録音に演奏時に即興で付けられた前奏演奏が遺されている。本稿では、彼の遺した16例の前奏演奏実践例を分析することで、それらが演奏会においてどのような役割を担っているかを分析した。 実践例の多くが公開演奏におけるものであり、多くはアンコールの各曲目の前に挿入された。彼の前奏演奏は1小節から5小節程度と短く、フレーズを伴う小品的なタイプとアルペジオを重ねるタイプに大別でき、指慣らしのための練習曲のタイプのものは一つも含まれない。カデンツを伴うものは少なく、前奏演奏の最終部分の多くは属和音で締め括られ、前曲と関連するものは少なく、後続曲と関連したモチーフを用いた前奏が約1/3を占める。 彼の前奏演奏は演奏会を有機的に構成するツールであったと考えられる。またアンコール時の前奏演奏は「次に何が演奏されるか」という「謎かけ」の時間となったことだろう。彼の演奏する前奏演奏は、琴線に触れるような繊細さや息をのむような美しさを湛えた「作品」としての魅力ももつ。
• DOI: 10.34353/jmes.21.0_1
• オンライン閲覧公開範囲: インターネット公開
• 連携機関・データベース: 科学技術振興機構 : J-STAGE; http://www.jstage.jst.go.jp

• 要約等: ヴィルヘルム・バックハウス（Wilhelm Backhaus, 1884―1969）は生涯にわたって精力的に演奏活動を行ったが、彼の複数の録音に演奏時に即興で付けられた前奏演奏が遺されている。本稿では、彼の遺した16例の前奏演奏実践例を分析することで、それらが演奏会においてどのような役割を担っているかを分析した。 実践例の多くが公開演奏におけるものであり、多くはアンコールの各曲目の前に挿入された。彼の前奏演奏は1小節から5小節程度と短く、フレーズを伴う小品的なタイプとアルペジオを重ねるタイプに大別でき、指慣らしのための練習曲のタイプのものは一つも含まれない。カデンツを伴うものは少なく、前奏演奏の最終部分の多くは属和音で締め括られ、前曲と関連するものは少なく、後続曲と関連したモチーフを用いた前奏が約1/3を占める。 彼の前奏演奏は演奏会を有機的に構成するツールであったと考えられる。またアンコール時の前奏演奏は「次に何が演奏されるか」という「謎かけ」の時間となったことだろう。彼の演奏する前奏演奏は、琴線に触れるような繊細さや息をのむような美しさを湛えた「作品」としての魅力ももつ。
• DOI: 10.34353/jmes.21.0_1; https://doi.org/10.34353/jmes.21.0_1
• 関連情報（URI）: http://id.ndl.go.jp/bib/033283639; https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I033283639
• 連携機関・データベース: 国立情報学研究所 : CiNii Research; https://cir.nii.ac.jp/
• 提供元機関・データベース: Japan Link Center; https://japanlinkcenter.org/top; 雑誌記事索引データベース; https://ndlsearch.ndl.go.jp; 科学研究費助成事業データベース; https://kaken.nii.ac.jp/ja
• 書誌ID（NDLBibID）: 033283639; http://id.ndl.go.jp/bib/033283639