松本俊夫著作集成. 1

• 資料種別: 図書
• ISBN: 978-4-86405-096-8
• タイトル: 松本俊夫著作集成
• タイトルよみ: マツモト トシオ チョサク シュウセイ
• 巻次・部編番号: 1
• 著者・編者: 松本俊夫 著; 阪本裕文 編
• 著者標目: 松本, 俊夫, 1932-2017 マツモト, トシオ, 1932-2017 ( 00041931 )典拠; 阪本, 裕文, 1974- サカモト, ヒロフミ, 1974- ( 001238358 )典拠
• 出版事項: 東京 : 森話社
• 出版年月日等: 2016.5
• 出版年（W3CDTF）: 2016
• 数量: 611p
• 大きさ: 22cm
• その他のタイトル: 一九五三-一九六五 センキュウヒャクゴジュウサン センキュウヒャクロクジュウゴ
• 出版地（国名コード）: JP
• 本文の言語コード: jpn
• 件名標目: 芸術 ゲイジュツ ( 00562288 )典拠
• NDC9版: 708 : 芸術．美術--叢書．全集．選集
• NDLC: K21
• 対象利用者: 一般
• 書誌注記: 年譜あり 索引あり
• 入手条件・定価: 6000円
• 所蔵機関: 国立国会図書館
• 請求記号: K21-L90
• 連携機関・データベース: 国立国会図書館 : 国立国会図書館蔵書; https://ndlsearch.ndl.go.jp
• 書誌ID（NDLBibID）: 027318366; http://id.ndl.go.jp/bib/027318366
• 全国書誌番号: 22760978
• トーハンMARC番号: 33452858
• 目録規則: 日本目録規則1987年版改訂版
• 整理区分コード: 111

• 内容細目: 一九五三-一九六五現実に密着した美術を作者内部の概念規定が曖昧...
• 要約等: 日本実験映画界の重鎮であり、理論面においても前衛芸術運動を牽引した映像作家・松本俊夫の著作を網羅した集成（全四巻）の第Ⅰ巻。（提供元: 出版情報登録センター（JPRO））
• 著者紹介: 松本俊夫 1932年生まれ。映画監督・映像作家。 東京大学文学部美学美術史科を卒業後、新理研映画に入社し、実験工房のメンバーを起用してPR映画『銀輪』（1956）を演出。その後、教育映画作家協会（記録映画作家協会）に入会し、機関誌『記録映画』において前衛記録映画の理論を展開させ、その実践として『西陣...

目次

［Ⅰ 一九五三─一九六〇］

現実に密着した美術を──ニッポン展評　作者内部の概念規定が曖昧──武井・針生論争　『銀輪』　「作家の自主性のために」に対して　『マンモス潜函』を完成して　作家の主体ということ──総会によせて、作家の魂によびかける　前衛記録映画の方法について　私達の苦しみとその解決の道（一）　私達の苦しみとその解決の道（二）　書評──花田清輝著『映画的思考』　作品研究──『忘れられた土地』　映画のイマージュと記録──シンポジュームのための報告　迫りくる危機と作家の主体──警職法改悪に私たちはいかに対決するか　複眼のドラマ意識──ポーランド映画『影』　日本の現代美術とレアリテの条件　倒錯者の論理──主体論の再検討のために（1）　「敗戦」と「戦後」の不在──主体論の再検討のために（2）　新しいプロパガンダ映画──映画『安保条約』をめぐって　記録映画の壁──内部につき刺す表現とそれを拒む根強い保守主義　カナリヤに歌を　芸術的サド・マゾヒストの意識──もしくは創作の内的過程と芸術的効用性について　隠された世界の記録──ドキュメンタリーにおける想像力の問題について　超記録主義の眼──中国の現実と芸術・Ⅰ　美術映画の驚異──中国の現実と芸術・Ⅱ　政治的前衛にドキュメンタリストの眼を──1960年6月の指導部の思想をめぐって　残酷と現実否定のイメージ　残酷をみつめる眼──芸術的否定行為における主体の位置について　映画技術を最高に駆使した──『白い長い線の記録』

［Ⅱ 一九六一─一九六三］

疑似前衛批判序説　モダニズムとクリティック　「バラの蕾」とはなにか──『市民ケーン』とオーソン・ウェルズ　琉球の祭りについて　荊の道に抗して──自作を語る　現代時評　三人のアニメーション　個々のぶつかり合いによる運動の最小単位を　変身の論理　大衆という名の物神について　意外性のドラマトルギー──勅使河原プロ『おとし穴』　巨視的な未来の透視──花田清輝著『新編映画的思考』　書評──小川徹著『大きな肉体と小さな精神──映画による文明論』　『太陽はひとりぼっち』──ミケランジェロ・アントニオーニ監督　肉を切らせて骨を切れ──あなたの中のＡ君に宛てて　映画運動の思想と責任──記録映画への批判にこたえて　反教育的教育論　安部公房氏のアイ・ポジション　アンチ・テアトル上演の意義──イオネスコ作・表現座公演『アメデーまたは死体処理法』　映画創作のための連続講座──第二講・テーマとモチーフ　技術は向上、内容は低下──三人のアニメーション・3　形にならない形への模索──滝口修造著『点』　書評──滝口修造著『近代芸術』　映像・二つの能力──「見つける」ことと「作る」こと　「記録の目」の問題──対象のドラマを“模索”する　もう一つの現実──「心のうごめき」を映像化する　「もの」との対決とは──外界、内界を結ぶヘソの緒　説明性を排除して──映像による直接的な表現　イメージの深さ──生理的刺激と精神的刺激　「音」と映像の対話──補助手段としての音の否定　表現をささえるもの──主体の燃焼と主題の深さ　日常の中の異常──内面化した人間解体のドラマ　意識と無意識の間──目に見えない世界を見ること　あるがままの存在──事実のドラマから存在のドラマへ　思索する映像──「見る」ということの意味　可能性と障害と──名馬はいるがばくろうがいない　作品構造論に特色──浅沼圭司著『映画美学入門』　「動き」と「音」　追体験の主体的意味──『二十四時間の情事』について　自作を語る『石の詩』　欲求不満　偽造された歴史──日本共産党四十周年記念映画『日本の夜明け』批判　根深い歪みの変革を──大島渚著『戦後映画──破壊と創造』　凝視と日常性──大衆社会状況下のリアリズム・その一　ドラマの無いドラマ──大衆社会状況下のリアリズム・その二　存在の形而上学──大衆社会状況下のリアリズム・その三　下半身と上半身──映画『女と男のいる舗道』『審判』　運動の変革　青芸ヘ──その先の課題　ルイ・マルの『鬼火』と消えることのない疵　映画批評の貧困──俗流政治主義、エセ戦闘性　イオネスコとメタフィジカル・ドラマ　ネオ・ドキュメンタリズムとは何か

［Ⅲ 一九六四─一九六五］