俳の森

• Material Type: 図書
• ISBN: 978-4-86641-697-7
• Title: 俳の森
• Title Transcription: ハイ ノ モリ
• Author/Editor: 金子つとむ 著
• Author Heading: 著者 ： 金子, つとむ, 1954- カネコ, ツトム, 1954- ( 033345044 )Authorities
• Publication, Distribution, etc.: [東京] : 東京図書出版 (出版); 東京 : リフレ出版 (頒布)
• Publication Date: 2024.2
• Publication Date (W3CDTF): 2024
• Extent: 568p
• Size: 22cm
• Place of Publication (Country Code): JP
• Text Language Code: jpn
• Content Type: テキスト
• Media Type: 機器不用
• Carrier Type: 冊子
• Subject Heading: 俳諧--俳論・俳話 ハイカイ ハイロンハイワ ( 00562787 )Authorities
• NDC 10th ed.: 911.304 : Japanese literature--Poetry
• NDLC: KG721
• Target Audience: 一般
• Price: 2300円
• Holding library: 国立国会図書館
• Call No.: KG721-R3
• Data Provider (Database): 国立国会図書館 : 国立国会図書館蔵書; https://ndlsearch.ndl.go.jp
• Bibliographic ID (NDL): 033275336; http://id.ndl.go.jp/bib/033275336
• National Bibliography No. (JPNO): 23948153
• TOHAN MARC No.: 34568134
• Cataloging Rule: Nippon Cataloging Rules 2018 Edition
• Bibliographic Record Category (NDL): 111

• Summary, etc.: 簡単そうに見えて、なかなか手ごわい俳句の世界。それはあたかも奥深い森のようだ。 その森を40年近くも逍遥した著者が、実作を通して紡ぎ出した珠玉の俳論風エッセー。(Provided by: 出版情報登録センター（JPRO）)
• Author introduction: 金子つとむ 1954年千葉県野田市生まれ。木更津工業高等専門学校卒業。1978年富士ゼロックス ㈱ 入社、上司の朝妻力氏（現雲の峰主宰）の知遇を得て俳句の世界へ。1989年朝妻氏の紹介により、春耕入会、1993年春耕同人（2009年退会）。2000年雲の峰（旧俳句通信）結成時に同人参加。2014年定...

Table of Contents

〇〇一、俳句の短さについて／〇〇二、俳句固有の方法について／〇〇三、季語について／〇〇四、一大アートプロジェクト ／〇〇五、物の見えたる光／〇〇六、ことばの質量変化／〇〇七、見るということ／〇〇八、理屈について／〇〇九、表現位置いまここの獲得／〇一〇、写生について　その一／〇一一、写生について　その二／〇一二、雑の句について／〇一三、底荷ということ／〇一四、季語体験／〇一五、鳥の句あれこれ／〇一六、 主観的表現と客観的表現　その一／〇一七、 主観的表現と客観的表現　その二／〇一八、季語数のことなど／〇一九、ことばの重さ／〇二〇、 初心者のための作句講座　その一／〇二一、 初心者のための作句講座　その二／〇二二、 初心者のための作句講座　その三／〇二三、共振語　その一／〇二四、共振語　その二／〇二五、切れについて／〇二六、句点について／〇二七、切れてつながる／〇二八、季語と季重なり／〇二九、季語が主役ということ／〇三〇、季語のゆたかさ／〇三一、季語の二面性について／〇三二、表現領域の拡大－二物衝撃／〇三三、子規の俳句革新／〇三四、俳句の美しさについて／〇三五、ことばの芸術 │ 「笹鳴」考／〇三六、定型と字余り／〇三七、ものの不思議に触れる／〇三八、類句・類想について／〇三九、作品が生まれるということ／〇四〇、よこはま・たそがれ／〇四一、ゴールイメージ／〇四二、シュールな瞬間／〇四三、自選の難しさを克服する方法／〇四四、季重なりの回避策／〇四五、季重なりの句の鑑賞／〇四六、季語と共振語との関係／〇四七、初案│発話の完結性について／〇四八、ことばの石組み／〇四九、舌頭に千転－普遍性の獲得／〇五〇、ことばの重量化／〇五一、季節がうごくと心もうごく／〇五二、客観写生句の鑑賞／〇五三、俳句に求めているもの／〇五四、自己発見としての俳句／〇五五、作者と読者の間の溝について／〇五六、季語の発見／〇五七、表現の不足を補う／〇五八、叙述と提示／〇五九、擬音語・擬態語の成功例／〇六〇、俳句は誰のものか／〇六一、理屈を回避する／〇六二、 客観的アプローチと主観的アプローチ／〇六三、感情と表現の統一／〇六四、共感するということ／〇六五、和暦のこと／〇六六、場所の情報について／〇六七、 高得点句 │ すっとわかる・ぐっとくる／〇六八、心をはらす／〇六九、直接的表現と間接的表現／〇七〇、自然美と人間美／〇七一、俳句の映像性／〇七二、ことばの彩り／〇七三、禅と俳句／〇七四、口語の表現領域／〇七五、感覚への共鳴／〇七六、俳句ライブという方法／〇七七、共振装置としての季語／〇七八、自分史／〇七九、五感に訴える／〇八〇、「冴ゆる夜の」考／〇八一、寅さんのだんご／〇八二、分かる句・分からない句／〇八三、居合わせた喜び／〇八四、客観写生の利点／〇八五、固有名詞の難しさ／〇八六、接続助詞「て」の用法／〇八七、大胆な省略／

〇八八、字足らず／〇八九、季語と響き合う句文／〇九〇、韻文のちから／〇九一、詩を感じるとき／〇九二、俳句は他選／〇九三、大きな謎／〇九四、映像詩／〇九五、 外的アプローチと内的アプローチ／〇九六、 作者のテンション、読者のテンション／〇九七、漢字とひらがな／〇九八、子規の疑問 － 筆まかせ抄より／〇九九、子規の句あれこれ／一〇〇、 祝祭としての風景－「海の日の……」考／一〇一、感性の握手／一〇二、場面の映像化／一〇三、「根岸の里の侘び住ひ」考／一〇四、一物仕立てと取合せ／一〇五、平常心ということ／一〇六、作者のいる空間／一〇七、季語と出会う／一〇八、忠実な詩情の再現／一〇九、何を詠むかどう詠むか／一一〇、作者の立ち位置／一一一、俳句が成るということ／一一二、場のイメージしやすさについて／一一三、舌頭に千転の効用／一一四、詩的空間／一一五、名句にみる詩的空間／一一六、感動が大きいほど／一一七、 いひおほせて何かある │ 去来抄より／一一八、吟行と写生／一一九、作品のいのち／一二〇、自選と他選／一二一、俳句と川柳 ／一二二、場のちから・物のちから／一二三、俳句が詩になるとき／一二四、季語が働くということ／一二五、ひらがな表記／一二六、ことばの凝固感／一二七、 共振語について │ ことばの実体化／一二八、子規の季重なりを考える／一二九、作者の立ち位置、ふたたび／一三〇、写生と季重なり／一三一、続・写生と季重なり／一三二、大きな景を詠む／一三三、主観語について／一三四、感動と表現／一三五、季語の空気感／一三六、共感の母胎／一三七、詩的空間の構成要素／一三八、季語に代わりうるもの／一三九、 詩的空間の構成要素にみる主観俳句・客観俳句／一四〇、意識と無意識／一四一、信頼ということ／一四二、現場証明 │ 俳句の臨場感／一四三、場所情報の不要なケース／一四四、すばらしき合評／一四五、季重なり？／一四六、季重なり？　再び／一四七、季重なりの句の分類／一四八、説明しない句できない句／一四九、俳句の虚と実／一五〇、作者のまなざし／一五一、感動の焦点／一五二、 例句をひもとく－春の入り日の美しさ ／一五三、詩であるということ／一五四、ことばの緊密さと美しさ／一五五、独善句になっていないか／一五六、俳句以前ということ／一五七、 句意と作意 │ 俳句から受け取る二つのもの／一五八、対象との一体感／一五九、対象との距離感と共感の関係／一六〇、いい句とは何か／一六一、感動の現場／一六二、作者の視点／一六三、擬人化の成功例／一六四、視点の明確化／一六五、物が見えるということ／一六六、げんげ田 －擬人化考／一六七、季語と表現領域　その一／一六八、季語と表現領域　その二／一六九、俳句のことば／一七〇、再び、いい句とは何か／一七一、﹁いまここ﹂で見つけた喜びの歌／一七二、自分を写しとる写生／一七三、自然の真と文芸上の真／一七四、共感の母胎の変化／一七五、選句の役割／一七六、写生の鍛錬／一七七、実感と発話／一七八、ことばの花／一七九、自分を写生する／一八〇、感動再現力／一八一、瑣末主義／一八二、韻文のちから／一八三、共感の母胎について／一八四、五七五再考／一八五、初心ということ／一八六、子規の季語論（その一）／一八七、子規の季語論（その二）／一八八、俳句のリズム／一八九、一句の真実感／一九〇、明治の改暦／一九一、 季語に対する考え方－子規と虚子／一九二、古くからの切れの考え方／一九三、古くからの切れによる一句鑑賞／一九四、 写生の奥行き │ 雲雀の句の変遷／一九五、何を詠むか、どう詠むか／一九六、秋桜子が目指したもの　その一／一九七、秋桜子が目指したもの　その二／一九八、秋桜子と素十／一九九、つかずはなれず／二〇〇、季語の独立性／二〇一、俳句で表現したいこと／二〇二、（ときめき）と調子／二〇三、野に咲く花のように／二〇四、自然からのメッセージ／二〇五、季語とはなにか ／二〇六、写生の映像性／二〇七、ときめきの対象について／二〇八、断定ということ／二〇九、情景提示と二物衝撃／二一〇、情景提示と一句一章／二一一、草の芽俳句／二一二、思い込みを覆す写生／二一三、題詠と嘱目吟／二一四、表情とこころ／二一五、季語の重層性／二一六、助詞の省略と韻律／二一七、唯一無二の表現を目指して／二一八、子規の目指した写生句／二一九、 コミュニケーションとしての俳句／二二〇、ブラックボックス／二二一、算術の少年－「の」の使い方－／二二二、詩語をつかむ／二二三、片言でも通じるけれど／二二四、季重なりの情趣／二二五、俳句の韻律と省略／二二六、二つ以上の句文を統べるもの／二二七、詩空間を感動で満たす切れの力／二二八、ポエム・季語って何？／二二九、二句一章のかたち／二三〇、補完関係が意味するもの／二三一、 省略できる「の」、できない「の」？／二三二、ときめきの痕跡／二三三、省略不能な「に」と補完の関係／二三四、ものの実在化について／二三五、ものを実在化させる方法／二三六、句形の大切さ／二三七、俳句の定義／二三八、生まれることば／二三九、等身大の詩／二四〇、切れの意味／二四一、永遠のハーモニー／二四二、俳句は掛け算／二四三、強すぎることば／二四四、命をつなぐ／二四五、切れとは何か／二四六、二つの俳句／二四七、見出しと俳句／二四八、現実句と空想句／二四九、擬人化表現について／二五〇、 丁寧な暮し │ 来る、帰る、残る／二五一、子規の句に見る切れの働き／二五二、季語との出会いから／二五三、スローライフと俳句／二五四、美しい景物から／二五五、実感とらしさ／二五六、あっ、虹！／二五七、正しく伝えるために／二五八、見てきたような嘘／二五九、ことばのいのち／二六〇、伝えたいこと・伝わること／二六一、一夜賢者の偈／二六二、写生の契機／二六三、対機説法／二六四、季語の発見状況を詠む／二六五、主観表現と客観表現／二六六、感想・判断・事実／二六七、酔いと覚醒 │ 二種類の俳句／二六八、手触り感のある俳句／二六九、美しい世界／二七〇、季語の在り処／二七一、共感の構造／二七二、意識された視点／二七三、季語に対する親密度／二七四、俳句は他選／二七五、臨場感／二七六、否定形と緊張感／二七七、俳句の臍の緒／二七八、ことばの映像喚起力／二七九、ことばの選択と主観／二八〇、ことばの発見、場面の発見／二八一、感動のステージ／二八二、俳句とアニミズム ／二八三、俳句と記憶／二八四、直喩と隠喩／二八五、虚実の間／二八六、大局的と局所的／二八七、ことばの回路／二八八、補完の三パターン／二八九、思いと事実／二九〇、いい句ということ／二九一、ことばにするということ／二九二、感動の撞木で季語の鐘を撞く／二九三、書いてある以上のこと／二九四、俳句と予定調和／二九五、孤独の窓をひらく／二九六、五七五で語りかける／二九七、現物を現出させる切れの力／二九八、修飾語の使用について／二九九、平易なことば／三〇〇、自分詩 │ いまここの詩／三〇一、物に語らせるということ／三〇二、景に出会う、物に出会う／三〇三、季語に巡り合うということ／三〇四、動詞の働きについて／三〇五、胸中山水画と眼鏡絵／三〇六、精神的な自然／三〇七、百万本のバラ／三〇八、主観表現の良し悪し（添削例）／三〇九、感動の一語を探る／三一〇、句形が崩れる理由／三一一、感動の一語に至る／三一二、感動のほとぼり／三一三、自信作の落し穴／三一四、感動を詠むということ／三一五、奇跡のようなこの世を詠う／三一六、一五秒プラス六〇年／三一七、俳句が生まれるとき／三一八、客観写生／三一九、 何を詠むか、どう詠むか－手紙風－／三二〇、俳句の風姿／三二一、季語感／三二二、主観と独りよがり／三二三、詩空間「いまここ」／三二四、補完関係／三二五、 詩空間「いまここ」を満たすもの／三二六、俳句の鑑賞／三二七、親しき桔梗、さびしき木槿／三二八、季語との距離感／三二九、三つの美／三三〇、切れと切字／三三一、句文が動くということ／三三二、ときめきの旋律／三三三、詩情の確かさ／三三四、季語を説明しない／三三五、描写と写生／三三六、感動の場面にフォーカス／三三七、軽い切れ？／三三八、俳句以前／三三九、詩情ということ／三四〇、擬人化と創作／三四一、吟行で感じたこと／三四二、心の要求／三四三、数詞のこと／三四四、写生ということ／三四五、命の奇跡を詠う／三四六、只一つにして一つに限る／三四七、感動の舞台化／三四八、作者の眼力・読者の眼力／三四九、認識の詩／三五〇、二句一章の二つの句文／三五一、切れの正体Ⅰ／三五二、感動力と表現力／三五三、切れの正体Ⅱ／三五四、切れの正体Ⅲ／三五五、報告と提示／三五六、俳句のかたち／三五七、作者の存在を消す客観写生／三五八、天啓としての俳句／三五九、ことばの体重／三六〇、人知と写生／三六一、表現は只一つ／三六二、いのちの実相を写す／三六三、思いやり／三六四、芋銭と素十／三六五、一輪挿しの美／三六六、切字（や）の働き／三六七、物の存在感／三六八、忖度／三六九、割愛される背景／三七〇、イメージの詩・認識の詩／三七一、原初のことば／三七二、物その物／三七三、底荷再考 ／三七四、俳句はどこがいいのか／三七五、俳句の前提／三七六、不即不離／三七七、自然の実感／三七八、 場面を詠う（句文をつなぐ場のちから①）／三七九、 場面を詠う／（句文をつなぐ場のちから②）／三八〇、 場面を詠う（句文をつなぐ場のちから③）／三八一、二句一章（抽出型と触発型）／三八二、「春の旅」考／三八三、推敲と表現／三八四、ことばのイメージ化と繋げ方／三八五、飛んで向うへ／三八六、作句の現場／三八七、一句一章、表白型／三八八、俳句の詠み方読まれ方／三八九、二句一章の抽出要件／

三九〇、イメージの貼り絵／三九一、切れが生み出すもの／三九二、季語から見た俳句の形／三九三、切れと間合い／三九四、立ち位置と臨場感／三九五、再現描写／三九六、共感の構造／三九七、場面を立ち上げることば／三九八、視点再現／三九九、視点の動き／

四〇〇、映像詩、再び／四〇一、視点と語順／四〇二、リアリティとオリジナリティ／四〇三、ネーミングと季語／四〇四、旅情ということ／四〇五、写生について ⑴／四〇六、写生について ⑵ ／四〇七、踊子の季語論／四〇八、作句動機と場の俳句論／四〇九、季語を感じるとき／四一〇、奇麗な風と青き味／四一一、感じたことを感じたままに／四一二、共視ということ／四一三、季語は感嘆詞／四一四、変調と復調／四一五、提示と余情／四一六、季語が満たすもの／四一七、動詞の選択／四一八、自然の滝と季語の滝／四一九、詠嘆の切字と季語／四二〇、季語と詩情／四二一、季語の情趣の形成／四二二、感動のボルテージ／四二三、いまここの詩／四二四、俳句についての五つの論点／四二五、機縁ということ／四二六、カミと出会う／四二七、古池というカミ

どこにもない俳論－後書きにかえて